Il fallo e Yoni. Connessione con Shakti
In tutta l'India, dove fiorivano questi miti e leggende sul cosiddetto rituale dell'uccisione del toro, questo simbolo è presente in tutti i templi, insieme alle prove evidenti di una civiltà tecnologicamente molto avanzata. Tutte le immagini tradizionali del sesso tantrico e della Shakti, a cui il tantra è universalmente associato, si trovano nei templi costellati di prove dell'altissima tecnologia con cui questi templi sono stati costruiti. Non è forse un'allusione all'uso di qualche forma avanzata di energia, come la tecnologia gravitazionale, con la quale si può solo immaginare la costruzione di strutture megalitiche? Ad essere onesti, i bassorilievi tantrici non si trovano per lo più sui megaliti, ma anche se sono successivi o realizzati con altre tecnologie, non testimoniano forse la storia di epoche ormai dimenticate, ma a quei tempi conosciute e descritte in miti rilevanti come il Mahabharata?
Shiva, come testimonia il Grande Rituale di Zeus, è il Dio del Fulmine, Vajra, ed è raffigurato sotto forma di fallo, che ovviamente è un simbolo dello stesso fulmine. Si scopre che Shiva è raffigurato come qualcuno in grado di controllare le forze gravitazionali e magnetiche dell'universo. È così che si possono costruire i complessi megalitici di cui la Terra è piena.
Connessioni con Hera
E con tutto questo, incarnando tali cose, portando tali messaggi, Lilith all'inizio della nostra era è la divinità più maledetta e dimenticata che io abbia mai incontrato; in alcune culture sopravvive solo come aspetto di una dea madre, per lo più associata ad Astarte, come Omai, Umai o Bereginya.
Per millenni, la maggior parte di lei è stata maledetta, mentre solo un aspetto della sua infinita serie di aspetti è stato “venerato”: la maternità e l'aiuto alle donne in travaglio. Ciò ha misteriosamente coinciso con la relegazione della donna a macchina riproduttiva e, nella migliore delle ipotesi, all’essere realizzata solo in quel ruolo, attribuendolo alla donna come “quello principale”, cosa che un approccio scientifico dimostra non essere vera.
In particolare, le blasfemie atroci commesse contro questa Dea per migliaia di anni dalla sua stessa città, Babilonia la Grande, motivo per cui, a mio avviso, questo territorio ha ricevuto il karma del terrorismo islamico e di una violenza domestica e militare maniacale senza fine (Iraq, Palestina, in generale, il crocevia Palestina / Israele è il territorio con il karma più mostruoso e una delle faglie più potenti) ha misteriosamente coinciso con il commercio delle proprie donne come schiave, documentato da Erodoto, mentre esisteva una casta separata di schiavi che non aveva nulla a che fare con queste donne. Questi sfortunate, secondo Erodoto, erano “libere” e cittadine del loro paese e per giunta piuttosto nobili.
Ancora una volta, nella tarda Babilonia giudaizzata, come possiamo vedere dall'archeologia, anche l'unica Dea era venerata solo per un suo aspetto: aiutare la procreazione, mentre dalla leggenda vediamo che Lilith insegnava alle persone letteralmente tutto.
Mi chiedo, dato ciò che sono Yoni e il simbolo congiunto di uno con il Fallo, cosa potrebbe esserci dietro tutto questo abbandono planetario dell'arma degli Dei se non una guerra cosmica?
Probabilmente uno dei pochi territori in cui Lilith era considerata una dea e non uno “spirito maligno” fino a un periodo abbastanza tardo da avere qualche testimonianza, era la civiltà ellenica, la Grecia e Roma. E, per coincidenza, l'Ellade è menzionata come il luogo di nascita dei primi
vimana, certamente in un'era completamente antica, pre-atlantidea e immemorabile, estranea a ciò che noi intendiamo per ellenismo. Un'altra civiltà così rara era l'India, che di solito associamo ai vimana. Era, la moglie di Zeus, aveva due aspetti quasi opposti. Il primo, come tutti gli altri, era la gestione del lavoro. Il secondo era che perseguitava tutte le cosiddette “amanti” e “figli” di Zeus, nel senso che imponeva loro ogni tipo di prova di forza.
E anche in India Shakti aveva questo stesso aspetto di Kali / Durga. E ho capito che questo aspetto della Dea è la ragione di un odio così mostruoso nei suoi confronti non solo da parte del popolo ebraico, ma anche da parte di individui insufficientemente perfetti di altre nazioni e nei tempi recenti e decadenti di queste nazioni – solo un odio totale verso quasi tutti e una posizione ufficiale di “spirito maligno” - e questo nella sua stessa città, che lei e il suo Marilitu hanno costruito per queste persone.
Penso che la risposta a questo sia il nome di Era. La parola eroismo deriva dal suo nome. È sempre il coraggio di fronte alle avversità e il completamento con successo di qualche prova. Il più delle volte vediamo il suo intervento in relazione al meglio del meglio: se si tratta di uomini, sono semidei, “figli” di Zeus e mortali, che compiono imprese eroiche; se si tratta di donne, sono ‘amanti’ di Zeus, che hanno ricevuto da lui alcuni doni o una “gravidanza”.
E qui arriviamo, probabilmente, alla cosa più importante, ciò di cui questa Dea è responsabile e ciò che in un ordine eccezionale e straordinario è stato completamente spazzato via dalla faccia della Terra. Direi che è l'essenza stessa del “nome di Amalek”.
Aspetti dell'eroismo e dello sblocco del dono
Il motivo per cui Durga perseguita il male è perfettamente comprensibile. Un'altra cosa non è chiara. Perché la Dea Suprema, e Hera era chiamata Tonante ed era esattamente la Dea Suprema, perseguiva il meglio del meglio, gli allievi di Zeus, e abbiamo scoperto nel sottocapitolo
Sfatare il mito sul legame tra Lilith, lamia, succubui e incubui, che “adulterio” e “legame filiale” non sono altro che allegorie del discepolato e del trasferimento di conoscenza.
Tutto ciò suggerisce anche che, secondo il sito web del Tempio di Zeus, lei non può essere invocata e che nel suo rituale si suggerisce di fare solo 5 vibrazioni o qualsiasi numero multiplo di cinque, poiché le sue energie sono estremamente difficili da sostenere in questo mondo. Questo è legato al modo in cui è stata mostruosamente maledetta? Dopotutto, nemmeno tutti gli aspetti di Zeus sono stati maledetti in questo modo. Sono stati soprattutto i suoi aspetti del serpente e infernale ad essere maledetti. L'aspetto del tuono è stato preservato fino a molto tardi, quando il “dio unico” delle religioni abramitiche e delle religioni pagane monoteistiche tardive è stato infine modellato su esso.
Credo che gli aspetti ctoni degli dei fossero odiati perché nelle epoche meno sviluppate le masse grigie non amavano la disciplina e la rifiutavano completamente e nelle religioni abramitiche questo atteggiamento raggiunse il suo apice.
Ma Era non è mai stata nulla di ctonio, quindi da dove viene questa strana “gelosia”, e per di più nei confronti dei migliori tra i migliori (sarebbe comprensibile solo nei confronti dei cattivi)? Mi sono posto questa domanda per molto tempo, finché non ho iniziato a considerare Era esattamente come Lilith alla luce di questa leggenda sumera. E allora ho avuto un'illuminazione.
Il punto è che, come tutto ciò che riguarda i misteriosi antichi greci, la cui mitologia risale a tempi più antichi di qualsiasi altra, questa “gelosia” di Era è un'allegoria dell'aspetto purificatore di Lilith. Ho già detto che la risposta è anche nel nome di Era, che è la radice di tutto l'eroismo in questo mondo. Lei crea gli eroi attraverso la purificazione e le prove. Fornisce il lavoro necessario per percorrere il cammino dell'eroe e unirsi alle schiere degli Dei. Lo stesso aspetto si riscontra in misura minore in Afrodite quando richiede a Psiche di “compiere imprese” per ottenere suo figlio. Lo stesso aspetto si riscontra nell'immagine della bella signora nelle tradizioni cavalleresche: ispirare i cavalieri a sconfiggere i draghi e praticare i tornei, è l'aspetto di tutte le donne: spingere gli uomini a compiere imprese e farli crescere. L'energia femminile in questo mondo fa diventare gli uomini eroi e li conduce alla deificazione finale. Questo è uno degli aspetti più inesplorati delle donne in questo mondo di cui ho parlato, la maggior parte dei quali sono spirituali, che sono stati completamente dimenticati, se non addirittura maledetti.
Il fatto è che ci sono innumerevoli figli di Zeus menzionati nell'antica Grecia e non tutti sono diventati eroi. Alcuni sono stati uccisi in modo disonorevole e messi a tacere o sono rimasti semplicemente persone comuni. Di solito non sono quelli a cui Era ha mandato delle prove.
La cosiddetta “ricerca” di Era ha un altro aspetto molto importante, anch'esso completamente dimenticato e maledetto: aiutare a sbloccare il dono concesso da Zeus. Tutte le persone - sia uomini che donne - in qualche modo favorite da Zeus hanno una cosa in comune. Sono raramente accettate dalla società. Spesso devono scappare da qualche parte, vagare e viaggiare. Alla ricerca di qualcosa, di un rifugio. Il viaggio nell'antica Grecia è un'altra grande allegoria della ricerca spirituale, rappresentata al meglio nell'Odissea.
Per comprendere appieno questa allegoria mi è stato d'aiuto lo studio di un altro argomento importante per il sito web White Death of Islam e la sezione dedicata alla rinascita delle culture pagane nei territori colpiti dall'Islam, ovvero i concetti kazaki di Kasiet e Kaseret, che hanno nomi diversi in tutti i popoli turchi e che sono stati dati da Tengri (Zeus turco). Tutti significano rispettivamente dono e maledizione come suo opposto, ma un opposto che è il suo rovescio nel senso che deriva dal suo uso improprio, come la soppressione e il mancato utilizzo per il bene, che ha avuto luogo in massa nell'Islam e nel comunismo, a cui questi popoli sono stati sottoposti. In realtà il concetto di Kaseret è più spesso usato in relazione a questi periodi, ed è così che l'ho conosciuto, poiché è un concetto molto raro per l’Internet russo.
Nel nostro tema natale ci sono anche aree associate al cosiddetto “destino” nel senso di situazione difficile e al ‘fato’ nel senso di destino, dono e talento che ci viene dato per essere realizzato. E questi due lati della stessa medaglia sono collegati da un asse. Ci sono diversi assi di questo tipo, il punto è che un'estremità tende a gravitare verso il primo significato della parola “fato”, l'altra verso il secondo. Queste cose sono interconnesse ed è proprio questo che sono Kasiet e Kaseret: i popoli nomadi hanno preservato questo concetto. Hanno un proverbio molto rivelatore in questo senso: “non trasformare il tuo dono in una grande sofferenza”, che testimonia la connessione diretta tra questi due concetti.
Se ci avete fatto caso, le persone più dotate raramente vengono ascoltate nella loro patria. C'è persino un famoso proverbio sul profeta. Le persone che guardano più lontano nel futuro sono le meno comprese della loro epoca. Urano, il pianeta direttamente responsabile del genio, è anche un aspetto di Zeus come Dio del Cielo e del Paradiso (Olimpo) e, naturalmente, di sua moglie. Ciò è chiaramente dimostrato nella leggenda sumera, che racconta il destino dei cieli del passato. La stragrande maggioranza di tutti i popoli dell'Oriente conosce Zeus proprio come il dio del cielo eterno, così come il Kasiet che egli dona. È letteralmente il dono di Urano. Questo include tutto il cosiddetto sciamanesimo, tutte le capacità di guarigione e in generale qualsiasi dono in qualsiasi impresa che renda questo mondo un posto migliore.
Lilith è la dea che costruisce paradisi, logicamente è la dea dei doni, dei talenti e dei geni provenienti dal paradiso, senza contare che il paradiso non è l'età della pietra, è l'orizzonte della civiltà e quindi si riferisce a un futuro molto molto lontano, di cui è responsabile anche Urano e il genio, letteralmente la capacità di ascoltare il futuro lontano.
Ciò che è simbolicamente raffigurato come “la persecuzione di Era” è letteralmente seguire il proprio dono, la capacità di ascoltare e perseguire il proprio Kasiet, l'instancabile ricerca di un sogno rifiutato dalla folla grigia. Lilith incarna tutti i sogni e le aspirazioni dei poeti rifiutati dalla stragrande maggioranza priva di talento e mediocre.
Non mi sorprenderebbe se Lilith governasse il genio femminile, l'eremitaggio femminile (Urano veramente potente è impossibile senza Saturno, che in aspetto positivo implica un sano ascetismo e concentrazione sull'importante) e in generale il ritiro di chiunque sia alla ricerca di sogni e conoscenza ultima. Era “inseguì” Eracle affinché vagasse alla ricerca di imprese eroiche e Leto/Latona affinché vagasse alla ricerca di attività creative per poi “dare alla luce i due Dei”. La “fertilità” può essere interpretata su tutti i piani come invenzione creativa e movimento verso il futuro alla ricerca del Paradiso in Terra.
Quando mi sono concentrato su questa Dea e ho pensato: “Perché ti fanno questo? Aiuti davvero solo con il parto?” - e sapete, Lilith, come Satana, è sempre la prima a rispondere al telefono quando qualcuno chiama l'Inferno. Poi mi è venuto in mente che “partorire nel bello”* è un concetto usato nel Simposio di Platone. Il parto è una delle allegorie più utilizzate nel mondo antico e in tutta la mitologia in generale – qualsiasi mitologo ve lo dirà. Il processo del travaglio e della creazione sono governati dalle stesse energie. Sono affrontati allo stesso modo dal poeta, dall'inventore e dalla donna in travaglio. Le nostre anime sono state create da Satana per essere in grado di generare l'intuizione che porta a una vita migliore e più bella. Questa energia ha lo scopo di dare vita a paradisi sulla terra, per i quali dà vita anche agli esseri umani. È l'energia stessa dello sviluppo universale e le religioni abramitiche hanno lo scopo di fermare questo sviluppo. Ecco perché lei è la più maledetta delle divinità: rappresenta il movimento della civiltà verso lo stato di Orione.
Proprio come Era invita alla ricerca del Santo Graal e ispira la scoperta dei doni di Zeus, così ispira anche la lotta contro il male, perché anche quella è un'impresa eroica. Ciò getta nuova luce sui suoi aspetti di Durga e Kali. Infatti, la purificazione del mondo, incarnata dalle lacrime di Lilith nella leggenda sumera, implica anche la purificazione del mondo dal male. La necessità di combattere il male è inevitabile perché la natura non tollera l'imperfezione nei suoi figli e questa Dea, come una vera madre, si assicura che suo figlio - sua figlia civiltà, il suo futuro paradiso - non sia rifiutato dalla natura. Questo non è diverso da una gatta che lecca i suoi cuccioli, purificandoli e insegnando loro a leccarsi da soli. Era è un esempio di autopurificazione, autodisciplina e ispirazione costante a fare e crescere. Un promemoria che abbiamo un dono e che non dobbiamo trasformarlo in una grande sofferenza.
Connessione con Metis
Ho cercato uno dei nomi della Dea, Mitir, e ho trovato solo miti su Metis, la prima moglie di Zeus, madre di Atena.
Esistono diverse varianti di questo mito. La più bella è quella in cui Metis non morì, ma continuò a vivere dentro Zeus, precisamente nella sua testa, nei suoi sogni, nelle sue fantasie, nelle sue riflessioni elevate, nelle sue meditazioni, sempre quando ci connettiamo alla materia superiore per mezzo del pensiero. E questo ricorda già molto lo schema generale di tutti i miti su Lilith, la dea dei sogni, delle fantasticherie, dell'aldilà e dell'ignoto.
Sono solo stufo delle farneticazioni degli oscurantisti che sostengono che Atena non avesse una madre. Atena non solo aveva una madre, ma una madre molto buona che l'ha cresciuta interamente da sola. Zeus agiva come il vasto universo in cui entrambe si trovavano. E questo è molto in linea con l'aspetto cosmico di Zeus. L'ho sempre visto come un gigantesco irraggiungibile universo altro. È assolutamente logico che da questi mondi di sogni e ispirazione provengano Metis e Atena, in sostanza Dee dei sogni e dell'ispirazione, una dei sogni non manifestati, l'altra dei sogni manifestati. In sostanza, Atena incarna l'opera d'arte, l'invenzione della scienza e qualsiasi impresa elevata in questo mondo manifestato, nata in altri mondi di sogni e fantasticherie. Molti scienziati e creatori hanno ricevuto rivelazioni nei sogni e Tartini ha composto la sua sonata per violino in sogno.
“…Afferrando il violino, ho cercato di riprodurre i suoni che avevo appena sentito”, ha ricordato. – Ma erano scomparsi. Allora ho composto Il trillo del diavolo, che è stata la mia opera migliore, ma quanto era lontana da ciò che avevo sentito nel sogno!”.
Esempi di personaggi del mondo dell'arte che hanno affermato di aver ideato le loro opere in sogno:
– Dante ebbe l'idea per la Divina Commedia in sogno; Goethe ebbe l'idea per la seconda parte del Faust;
– Le opere fantasmagoriche di Edgar Allan Poe furono ispirate dai suoi sogni;
– A.P. Cechov sognò la trama completa di un racconto pubblicato in seguito con il titolo “Il monaco nero”;
– La scrittrice inglese Emiliy Brontë sognò la trama di “Cime tempestose”;
– Lo scrittore inglese Charles Dickens disse che prima vedeva i suoi personaggi in sogno e poi li trasferiva sulla carta;
– Il saggista inglese A. Benson scrisse la poesia “Phoenix” sotto l'impressione di uno dei suoi sogni;
– La scrittrice francese Charlotte Brontë ha messo lo sfruttamento creativo dei suoi sogni su un nastro trasportatore, la maggior parte delle trame sono nate nei suoi sogni;
– Secondo quanto da loro stessi affermato, i sogni hanno influenzato in un modo o nell'altro il lavoro di Mozart, Schumann, Wagner, Tolstoj, Van Gogh, Voltaire, Pushkin, Fet, Majakovskij, Salvador Dalí.
Anche gli scienziati hanno fatto delle scoperte sui sogni:
“Durante la mia infanzia soffrivo di una strana afflizione dovuta alla comparsa di immagini, spesso accompagnate da forti lampi di luce, che offuscavano la vista degli oggetti reali e interferivano con i miei pensieri e le mie azioni. Erano immagini di cose e scene che avevo realmente visto, mai di quelle immaginate. Quando mi veniva rivolta una parola, l'immagine dell'oggetto che essa designava si presentava vividamente alla mia vista e talvolta ero del tutto incapace di distinguere se ciò che vedevo fosse tangibile o meno. Questo mi causava grande disagio e ansia. Nessuno degli studenti di psicologia o fisiologia che ho consultato è mai riuscito a spiegare in modo soddisfacente questo fenomeno. Sembra che fosse unico, anche se probabilmente ero predisposto, poiché so che mio fratello ha avuto un problema simile. La teoria che ho formulato è che le immagini fossero il risultato di un'azione riflessa del cervello sulla retina in condizioni di forte eccitazione. Non erano certamente allucinazioni come quelle prodotte da menti malate e angosciate, perché sotto altri aspetti ero normale e composto. Per dare un'idea del mio disagio, supponiamo che avessi assistito a un funerale o a uno spettacolo altrettanto snervante. Allora, inevitabilmente, nella quiete della notte, un'immagine vivida della scena si sarebbe imposta davanti ai miei occhi e sarebbe rimasta lì nonostante tutti i miei sforzi per scacciarla. A volte sarebbe rimasta fissa nello spazio anche se ci avessi passato la mano attraverso. Se la mia spiegazione è corretta, dovrebbe essere possibile proiettare su uno schermo l'immagine di qualsiasi oggetto si concepisca e renderla visibile. Un tale progresso rivoluzionerebbe tutte le relazioni umane. Sono convinto che questa meraviglia possa essere realizzata e lo sarà in futuro; aggiungo che ho dedicato molte riflessioni alla soluzione del problema.
Per liberarmi da queste apparizioni tormentose, cercavo di concentrare la mia mente su qualcos'altro che avevo visto e in questo modo ottenevo spesso un sollievo temporaneo; ma per ottenerlo dovevo evocare continuamente nuove immagini. Non ci volle molto prima che mi rendessi conto di aver esaurito tutte quelle a mia disposizione; la mia “bobina” si era esaurita, per così dire, perché avevo visto poco del mondo, solo oggetti nella mia casa e nell'ambiente circostante. Mentre eseguivo queste operazioni mentali per la seconda o terza volta, al fine di scacciare le apparenze dalla mia vista, il rimedio perse gradualmente tutta la sua efficacia. Allora ho iniziato istintivamente a fare escursioni oltre i limiti del piccolo mondo che conoscevo e ho visto nuove scene. All'inizio erano molto sfocate e indistinte e svanivano quando cercavo di concentrare la mia attenzione su di esse, ma a poco a poco sono riuscito a fissarle; hanno acquisito forza e nitidezza e alla fine hanno assunto la concretezza delle cose reali. Ben presto scoprii che il mio miglior conforto era raggiungibile semplicemente proseguendo sempre più lontano nella mia visione, raccogliendo continuamente nuove impressioni e così cominciai a viaggiare — ovviamente nella mia mente. Ogni notte (e talvolta anche durante il giorno), quando ero solo, iniziavo i miei viaggi: vedevo posti nuovi, città e paesi, vivevo lì, incontravo persone e stringevo amicizie e conoscenze e, per quanto incredibile, è un dato di fatto che mi erano cari proprio come quelli della vita reale e non erano affatto meno intensi nelle loro manifestazioni.
Lo feci costantemente fino all'età di circa diciassette anni, quando i miei pensieri si orientarono seriamente verso l'invenzione. Allora ho osservato con mia grande gioia che riuscivo a visualizzare con la massima facilità. Non avevo bisogno di modelli, disegni o esperimenti. Riuscivo a immaginarli tutti come reali nella mia mente. Così sono stato portato inconsciamente a sviluppare quello che considero un nuovo metodo per materializzare concetti e idee inventive, che è diametralmente opposto a quello puramente sperimentale e che, a mio parere, è molto più rapido ed efficiente. Nel momento in cui si costruisce un dispositivo per mettere in pratica un'idea grezza, ci si ritrova inevitabilmente assorbiti dai dettagli e dai difetti dell'apparecchio. Man mano che si continua a migliorare e ricostruire, la forza di concentrazione diminuisce e si perde di vista il grande principio sottostante. Si possono ottenere risultati, ma sempre a scapito della qualità.
Il mio metodo è diverso. Non mi precipito nel lavoro vero e proprio. Quando mi viene un'idea, comincio subito a svilupparla nella mia immaginazione. Modifico la struttura, apporto miglioramenti e faccio funzionare il dispositivo nella mia mente. Per me è assolutamente irrilevante se faccio funzionare la mia turbina nella mia mente o la provo nel mio laboratorio. Noto persino se è sbilanciata. Non c'è alcuna differenza, i risultati sono gli stessi. In questo modo sono in grado di sviluppare e perfezionare rapidamente un'idea senza toccare nulla. Quando sono arrivato al punto di incorporare nell'invenzione ogni possibile miglioramento a cui riesco a pensare e non vedo alcun difetto, concretizzo il prodotto finale del mio cervello. Il mio dispositivo funziona sempre come ho concepito e l'esperimento va esattamente come l'ho pianificato. In vent'anni non c'è stata una sola eccezione. Perché dovrebbe essere altrimenti? L'ingegneria, elettrica e meccanica, dà risultati certi. Non c'è quasi nessun argomento che non possa essere esaminato in anticipo sulla base dei dati teorici e pratici disponibili. La realizzazione pratica di un'idea grezza, come avviene generalmente, non è altro che uno spreco di energia, denaro e tempo.
La mia afflizione iniziale aveva tuttavia un altro risvolto positivo. L'incessante sforzo mentale sviluppò le mie capacità di osservazione e mi permise di scoprire una verità di grande importanza. Avevo notato che la comparsa delle immagini era sempre preceduta dalla visione effettiva di scene in condizioni particolari e generalmente molto eccezionali e ogni volta ero spinto a individuare l'impulso originario. Dopo un po' questo sforzo divenne quasi automatico e acquisì una grande facilità nel collegare causa ed effetto. Ben presto mi resi conto, con mia grande sorpresa, che ogni pensiero che concepivo era suggerito da un'impressione esterna. Non solo, ma anche tutte le mie azioni erano motivate in modo simile. Col passare del tempo mi divenne perfettamente chiaro che ero semplicemente un automa dotato del potere di muoversi, che rispondeva agli stimoli degli organi di senso e pensava e agiva di conseguenza. Il risultato pratico di ciò fu l'arte della telautomatica, che finora è stata realizzata solo in modo imperfetto. Le sue possibilità latenti, tuttavia, finiranno per manifestarsi. Da anni sto progettando automi autocontrollati e credo che sia possibile produrre meccanismi che agiranno come se fossero dotati di ragione, in misura limitata, e che rivoluzioneranno molti settori commerciali e industriali.
LE MIE INVENZIONI I – LA MIA GIOVINEZZA
di Nikola Tesla
Vediamo che la Dea dei sogni, delle fantasticherie e delle visioni ha essenzialmente guidato la nostra evoluzione e che senza di lei e ciò che rappresenta e controlla in questo mondo, la nostra civiltà non esisterebbe.
Tutti gli autori descrivono il contatto con la loro futura creazione come un contatto con un mondo diverso e migliore che appare loro in sogni e visioni.
Essendo in questo altro universo migliore, che era la testa di Zeus, Metida stessa crebbe una figlia. E quando Atena raggiunse la maggiore età e divenne una guerriera esperta, Metida stessa le confezionò un'armatura che poteva essere indossata solo da Atena e che non aveva eguali tra gli Dei o i mortali, cioè c'era anche un laboratorio.
Non mi stupisce che fosse un laboratorio di pensiero e un'armatura fatta di sogni e fantasticherie, che preservava per sempre la leggendaria verginità, ovvero la purezza dello spirito di Atena che la rende una guerriera invincibile. L'allegoria del fatto che la verginità preservi la forza e la purezza, non solo delle ragazze, ma anche dei ragazzi, fu adottata dai romanzi cavallereschi medievali, che in molti modi conservarono il simbolismo satanico dell'ellenismo. In particolare, Sir Galahad ne era caratterizzato, ed è per questo che secondo le leggende vinse. Brunilde indossava una cintura di verginità che presumibilmente le dava la sua forza, che ovviamente non ha nulla a che vedere con la fisiologia. I cristiani, ovviamente, l'hanno relegato a una banale questione di fisiologia. In realtà, è chiaramente radicato nelle dimensioni più elevate, anche se nel comportamento cavalleresco valoroso e casto ha anche un effetto esterno, che non si limita all'apparenza. I cristiani hanno trasformato tutto in apparenze e gusci vuoti. Credo che risalga a questo mito, poiché Atena era caratterizzata da una perfetta invincibilità simile a quella di Zeus, come profetizzato a Metis.
L'essenza di questa invincibilità è il mondo da cui proviene. Ripeto che, secondo il mito, Atena è cresciuta nell'universo dei sogni e delle fantasticherie, rappresentato dalla testa di Zeus e dai suoi chakra superiori e la Dea dei sogni e delle fantasticherie, dei sogni e delle più alte aspirazioni dell'umanità, l'ha cresciuta, avendo creato la sua armatura da queste realtà. La leggenda narra anche che Atena fosse protetta dalla sua purezza e infallibilità, che ha a che fare con la purezza spirituale e la chiarezza di comprensione e orientamento in questo mondo di sogni e fantasticherie che è la sua casa. La Dea dei sogni, permettendole di navigare nei mondi superiori dei sogni poetici, Metis glielo insegnò guidandola attraverso gli angoli e le fessure del suo mondo, di cui ora era la signora, la Signora di Tutto Ciò Che Vola. La fedeltà ai sogni d'infanzia, la purezza e l'apertura mentale hanno sempre protetto gli eroi.
Lilith è la Dea che protegge bambini e animali, tutto ciò che è puro e innocente, incontaminato da pregiudizi, pregiudizi cristiani, islamici e altro, da un'eccessiva attenzione al mondo fisico. Per la maggior parte di noi adulti, il suo mondo è il mondo dei sogni e delle visioni, da cui nasce la nostra ispirazione e tutto ciò che rende bello il nostro mondo. Atena è ampiamente considerata la Dea dell'ispirazione, poiché lei stessa ne è il frutto. Il segreto della sicurezza di Atena e della sua armatura è che, pur rimanendo fedele alla sua vera natura e origine – l'universo superiore e migliore di suo padre – rimane invincibile alle maledizioni cristiane e islamiche e ad altre maledizioni che richiedono una scappatoia nell'anima di chi viene preso di mira. Le maledizioni ebraiche ci hanno tormentato, inducendoci in molti modi a fare cattive scelte nella nostra vita. È così che si crea il karma negativo. Ma la lealtà agli ideali e l'intolleranza alla loro contaminazione a un livello così avanzato ci proteggono dal cadere nelle profondità di queste maledizioni.
Al posto di una postfazione
Offro la mia interpretazione della leggenda sumera, così come presentata da Moffat, solo a titolo di esempio. Mi rendo conto che, se si tratta di una tavoletta originale, presenta molti strati, inclusi quelli spirituali, inaccessibili alla sola coscienza tecnogenica. In particolare, non solo mondi e galassie, ma anche oggetti immateriali possono essere disintegrati. Ma il fatto che la storia d'amore tra Dio e l'uomo sia una metafora ben nota dell'acquisizione del potere di un maestro da parte di uno studente è una metafora ben nota e tutti i mitologi lo sanno. Esistono cosiddette tecniche e modelli mitologici che si ripetono in tutto il mondo e che non hanno alcuna attinenza letterale perché sembrano completamente privi di senso. Questa è la proverbiale trasformazione in uccello e la licantropia in generale. Nessuna mitologia è letterale: questo è un fatto noto anche tra gli studiosi tradizionali.
Volevo solo presentare un'alternativa alle tonnellate e tonnellate di bestemmie e sporcizia che sono associate ai nostri Dei in tutto l’Internet, in modo che ci fosse un posto su Internet per i devoti di questa Dea, dove coloro che sono interessati non alla pornografia, ma alla scienza, alla conoscenza, all'alchimia, alla gravità, possano venire.
Volevo presentare il punto di vista su questo mito di un gentile istruito e civilizzato, residente nella civilizzata Babilonia Bianca, la Babilonia legale e urbana da cui ho ereditato questo atteggiamento, non quella in cui ciotole con maledizioni contro i miei Dei venivano fabbricate e vendute ai mercati ai miei antenati con l'inganno come "semplici simboli privi di significato".
Il punto è che ognuno tende a considerare le cose in base al proprio livello individuale di depravazione e a vedere solo nello specchio di Tezcatlipoca ciò che è. Tonnellate di bugie infondate e pornografiche non mi dicono altro che la storia dei miei Dei è stata scritta da pervertiti sessuali. E completamente mediocri, a giudicare dal fatto che non hanno mai scritto di nulla di più.
Per quanto riguarda il modo in cui vedo Lady Lilith a causa del MIO livello di depravazione, per me, come Lord Baalzebul, lei è la Dea dei sogni. Forse la Dea di Tutto Ciò Che Vola significa proprio questo: sogni fugaci, sogni notturni, tutto ciò che rende la vita bella. Dea della Civiltà. Lo spirito del mondo che sogniamo di costruire, aleggia nel Cielo delle nostre fantasticherie, puro e sacro [da qui, credo, l'immagine della Dea Vergine – l'orizzonte irraggiungibile dei sogni, ma anche la Dea Madre, poiché il sogno Metida è la madre di tutte le creazioni elevate]. Mondi avanzati, pianeti dove le persone possono dedicarsi alla creatività e alla scienza, affidando tutto il resto a robot e incubatori, compresi quelli spirituali. Movimenti senza tempo ed extradimensionali, viaggi: tutto questo può essere insegnato dagli Dei, se lo chiediamo loro e non per quello che ha chiesto il gran principe.
Riguardo alle possibili accuse di fantascienza, risponderò quanto segue. In primo luogo, sono stato portato all'idea che il principe sia un'immagine collettiva dell'intera civiltà dalla sua straordinaria longevità. Infatti, per sopravvivere alla distruzione di un pianeta e alla costruzione della vita su un altro (e sono proprio le cose di questa portata a essere chiaramente descritte in questa leggenda), anche se si avesse in mente un continente o almeno un paese, ci vorrebbero comunque millenni o almeno secoli, persino per gli Dei. Anche se Lilith stessa, con il suo potere sul tempo, potesse fare qualsiasi cosa in cinque minuti e persino nel passato, "sulle sue ali" (cioè trasformandosi in un'astronave), avesse salvato mortali e persino animali, non potevano aspettarsi di costruire una nuova civiltà da zero "cinque minuti fa". Ma anche se immaginiamo che un singolo mortale abbia avuto una tale durata di vita, cioè se non fosse sicuramente un abitante del Kali Yuga, mi direte che una persona del genere, e a maggior ragione il sovrano di una civiltà tecnologicamente avanzata, che ha vissuto per migliaia di anni e possiede armi tettoniche, per tutto questo tempo... non ha mai trovato un posto dove scopare? O forse in qualche modo misteriosamente non gli è venuto in mente per tutto questo tempo che è semplicemente impossibile "scopare" con una creatura dispersa in un universo infinito (che si è ripetutamente "trasformata in un uccello" davanti ai suoi occhi) in modo così primitivo?
Vedi, cercare di letteralizzare questa leggenda richiederebbe molto più sforzo di immaginazione e fantascienza rispetto a cercare di spiegarla in un modo più naturale, a mio avviso, soprattutto perché ne vengono dati infiniti accenni fin dall'inizio nel nome del Monte Atlen: è il paradiso. E il paradiso non può essere dell'età della pietra e la sua civiltà non può essere costruita con bastoni da scavo. Presuppone consapevolmente questo livello di tecnologia, altrimenti semplicemente non sarebbe il paradiso.
Se si guardano le fonti, ci dicono letteralmente che le nostre ziggurat, piramidi e Giardini Semiramidali sono stati costruiti da... da trafficanti di schiave sessuali con l'intelligenza di un combattente medio dell'ISIS. Quando nemmeno la tecnologia moderna può costruirli.
A volte mi chiedo, in realtà, per chi sono gli ebrei che scrivono tutte queste favole blasfeme, sul serio? Chi sperano di ingannare questi selvaggi del deserto nel loro libro di bugie? Se solo altri selvaggi del deserto come loro? Che divoreranno storie di angeli con voti di celibato perché non capiscono cosa sia veramente il Paradiso?
Fonti
*”partorire nel bello” – dal SImposio di Platone 206
Traduzione russa del poema di Charles Moffat’s [acceso libero perchè è la traduzione della trama di quella tavoletta sumera – usa deepl translator per la tua lingua]:
whitedeathofislam.deathofcommunism.com
